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穿過希望的窄門:對話吉光滿滿,內娛現偶的"窄門"背後是什麼?

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當“降本增效”成為長視頻平台普遍面臨的課題,一個顯著的現象是,曾經被視為流量硬通貨的S+級偶像劇,其投入產出比正面臨新的考量。




舊有的“大IP+流量明星”模式成本居高不下,而觀眾的審美疲勞與日俱增,創作上陷入“工業糖精”與“懸浮職場”的討論也時有出現。在快速變化的市場面前,部分傳統影視從業者似乎也顯現出一種調整期的迷茫與審慎。舊的成功路徑受到挑戰,而新的破局之法仍在探索之中。


一個值得注意的現象是,市場上能持續輸出、引領風潮的新一代偶像劇頭部創作者的成長,尚需時間。除了貓的樹、曾慶傑、侶皓吉吉、車亮逸等少數幾位在特定領域已有鮮明風格的創作者外,行業對新鮮血液的渴望不言而喻。創作力的結構性斷層,似乎正在顯現。

然而,就在這樣的行業氛圍下,一個值得關注的信號出現了。一部名為《偏愛靠近你》的短劇,在2023年夏天以一種特別的姿態進入市場。它在國內主流平台的初期反響相對平淡,卻在社交媒體和愛奇藝國際站上獲得了意想不到的熱度——其海外播放排名曾連續一周超過多部S+級大劇,蟬聯韓國日本等多地區熱度榜首。




愛奇藝國際-韓國

這種現象頗具解讀價值。作為一部總成本約為常規同類型長劇成本的1/4-1/5,但總時長近600分鍾的“重型短劇”,它自上線起就被拿來與《當我飛奔向你》等爆款青春劇做比較。市場對其看法不一,但這本身或許也說明,它已經引發了超越其短劇身份的討論。


這部劇的出品方,吉光滿滿,是一家行業新公司。他們看到了什麼?又做對了什麼?帶著這些問題,娛樂資本論與吉光滿滿創始人、總制片人汪芹及導演張璐進行了一次深度對話,試圖解碼這扇“窄門”背後的創作邏輯與行業機遇。




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